先にご説明した通り、県産材を選べたのは幸運でした。杉の「澄んだ音」とも言える独特な魅力ある音を是非直接聴いていただきたいです。また、杉の中でも赤身（ピンク色の部分）は硬い音、白太（白色の部分）は柔らかい音という違いもあり、基本的には白太を使っています。木目の詰まり具合でも音の性格が分かれ、目の広い材は低音向け、目の詰んだ材は高音向けという風に使い分けています。

音板が小さいとペラペラした音になるようです。反対に音板が大きすぎると振動が全体に伝わり切る前に減衰してしまうようで、その中間のちょうどいいサイズと厚さを探したところ、現在の大きさに落ち着きました。ちなみに材木の方向には「板目（いため）」と「柾目（まさめ）」がありますが、ヴァイオリンやギター、ピアノなどで証明されている通り柾目の方が良い音になり、柾目材（正面から見た時に木目がバーコードのように並ぶ材）で作っています。

実験で材木に塗料が染み込むと倍音が抑えられて基音がはっきりする、ということが分かりました（感覚だけでなく、チューナーがそれを裏付けていました）。これにより白木の状態だと少しだけキンキンしていた杉の音板が、ちょうどいいバランスの心地いい音になりました。使用している塗料はヴァイオリンなど楽器のオイルニスにも使われる「乾性油」という種類の植物オイルを原料とする、ドイツの高級自然塗料「オスモカラー」です。

マレットは棒の強度と柔軟性のバランスが重要です。硬すぎると叩いた瞬間の跳ね返りが少なく先の木球が音板に接触し続け、音を止めてしまいます。かと言って柔らかすぎてもしっかりとした音が出せず、簡単に折れてしまう恐れもあります。色々と試した結果、ゆらフォンでは⌀3mmの竹製丸棒が最も良い音になりました。半年近く同じマレットで叩き続けましたが、通常の使用で折れることはなさそうです。（⌀4mmの予備マレットも同梱します）

音板との接地面が少なく、かつ十分な反発力と耐久力という条件で音板の支えとなるものを色々と試したところ、この「モヘア」が最も良い結果になりました。品質最優先で業界No.1シェアブランドのものを使用しており、簡単に交換もできます。（強力な両面テープかつ常に上から押さえられている構造なので通常の使用で剥がれてくることは少ないと思います）

プロ用の木琴ではフェルトが使われます、モヘアだと音板の重さで潰れてしまうと思います。ゆらフォンではフェルトよりもモヘアの方が良い音になりました。